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剧组的摄影师是马博文从娄叶手底下挖过来的,不是瞧不上自家公司,用他本人的话讲,既然是自己的处女座电影,怎么也得出出血,上一点配置。
而这位摄影师和娄叶搭档久了,风格和市面上一些主流拍摄师很不一样。
他喜欢扛着摄影机跟着演员到处跑,还喜欢转圈,前后左右务必面面俱到。
往往你以为他在你身侧,一转头却发现他不知何时到了身后。
走位差一点甚至还容易出画,这就也非常考验演员的拍摄经验。
面对这种情况,黄渤、周讯这些老炮儿自然能应付的过来。
凌平就要差一点,他沉入地比较慢,偶尔要分心注意镜头,就非常影响情感的酝酿与递进。
而且这种拍摄方式是很费体力的,摄影师有时候扛不动摄影机了,就会用手提着,偏偏还提不稳,老是来回的晃。
拍特写的时候,凌平就很担心,生怕镜头会砸到自己脑袋,老是忍不住盯着镜头看。
这一看就坏事,因为画面不协调了,一整个镜头都直接毁掉。
要知道拍电影和拍写真可不一样,演员老盯着镜头看是大忌,还显得业余。
要换成其他演员,指定马博文早就开喷了,也就是凌平,总能得到一些额外的宽容和耐心。
凌平也和这位摄影师私底下聊过,为啥就不能拍固定镜头呢?
结果人摄影师回答:“没办法,跟着老娄染上的坏毛病。”
凌平:“……”
他不信,还觉得对方在敷衍自己。
摄影师一看就知道凌平是啥想法,于是撇撇嘴,解释说:“老娄太穷了,刚跟着他拍电影时,三脚架都买不起,后来凑合着凑活着,也就习惯了,再想改也改不了。
而且老娄还挺喜欢这样子拍出来的画面,渐渐的也就没人在抓着固定镜头这件事不放了。”
凌平:“……”
他咋就越听越玄乎呢?
凌平自然不信摄影师这通忽悠,他向来不见棺材不落泪,既然对方都这样讲了,那就非得看看拍出来的是啥效果。
马博文早就想证明自己有识人之明,免得被人传有py交易。
不然实在解释不通,为什么自家的摄影师不用,非要舍近求远,跑人家手底下挖人?
见凌平要求,他也就顺水推舟,把摄影师拍摄到的画面,大大方方的展示出来。
其他主创们一看,也来了兴趣,于是一群人就挤在一起,开始围观屏幕里的一些画面。
以前就说过,马博文的导演风格比较另类,除了追求画面平实自然之外,还喜欢拍大量的长镜头。
这倒不是什么技法上的要求,就是特么的叙事不行,所以不得不采用这样的拍摄方法。
就好像高中生写不来散文,只能写最简单的记叙文一样,需要用大段大段的段落来填充文章内容,简称注水。
但这样的弊端就是,如果演员们在表演上多几分冗余,整体画面就会显得赘重,观众们看着也累。
而这位摄影师拍东西就不一样了,不仅喜欢采用中位的镜头,拍摄时还会不停的晃动机器。
这样造成的结果就是,镜头无法长时间聚焦,会随着摄影师的动作,不断的推进和拉远,以至于拍出来的画面总会忽而清晰,忽而模糊,带着一种朦胧感。
如果再配上娄叶电影镜头色调中的灰色、黯淡,就会让观众觉得阴郁、沉重,这也符合国内一些文艺片崇尚“悲惨”、“苦难”的调性。
但到了马博文这里,却将之中和了一下。
虽然画面中仍带着一种粗糙的颗粒感,可随着暖色调的填充,加上镜头本身的模糊处理,反而将少男少女青春期那种爱恋的朦胧感,完美地呈现了出来。
马博文拍东西喜欢凝于一点,让画面显得精致,偏偏在镜头整体上的把握又偏弱,给人的感觉就像城乡结合部的老姑娘,有一种精致穷的怪异。
现在有了娄导手下第一大将的加入,两者的风格开始逐渐融合,居然产生出一种奇妙的化学反应。
好像有人蛮横地剥去老姑娘身上不伦不类的花裙,擦去了嘴唇上的廉价的红唇,然后一脚踹进了深山老林里。
虽然镜头的运动和节奏依然怪异,但却成功脱出了原本精致穷的范畴,反而透出一种“清水出芙蓉,天然去雕饰”的朴实。
仅凭这一点,就足以把主创一群人震撼到无以复加了。
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