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第一百九十章 顶级流量的妇女之友（第2页）

一想到周昉，江山的嘴角忍不住露出了一抹微笑。

此人出生贵族，好文善丹青。

宋代的《宣和画谱》曾这样形容他：传写妇女，则为古今之冠。

未成名前，他笔下多为袒凶路乳的唐代皇家贵族美人。

不仅形似，而且神态到位。

代入感极强。

这位比唐伯虎更早的春攻图大师，最具传奇色彩的一幅画为《春晓秘戏图》。

男女主角分别为当时的顶级流量：唐玄宗与杨贵妃。

这幅十八禁的写实小黄—图，描绘了男女主角在四位女配的帮助下，毫不费力的二二三四。

忽略动作专注细节，你会发现这幅图上的每一位妇女，都被周昉刻画的惟妙惟肖。

无论是妆容还是衣饰，又或是朱唇和皓齿……哪怕就是一根头发丝，都看得令人心醉。

晚明的大画家张丑，重金求得此画后，还洋洋洒洒为其题了篇黄跋。

足见其对此图的珍爱。

无论盛唐晚唐，都无四零四之忧。

民风开放，官风更开放。

像周昉之妙笔，必定如鱼得水。

一时间，效仿周昉之流数不胜数。

所以江山认为，要想确认一幅没有落款的画作是否为周昉所作。

最聪明的办法，就得从它的年代入手！

“如果说《簪花仕女图》真是周昉作画，”沈从文缓缓说道：“那它就应该是盛唐时期的作品。

但，那幅画上的许多细节却显示出了截然相反的年代特色。

我们先来看眼前这幅《都督夫人礼佛》，这幅壁画毫无疑问出自盛唐时期。”

樊锦诗点了点头：“的确如此。”

常书鸿也肯定道：“这一点是毋庸置疑的。”

“我也同意这点，”沈从文指着都督夫人的脑袋：

“盛唐时期的妇女，发髻上簪的花都是小朵，常以数朵并入发髻。

而《簪花仕女图》上的妇女，却都是夸张的硕大花朵，放在一块看起来极其不……协调。”

一幅速写轻轻放在了都督夫人的旁边，沈从文目光落下的同时，话音也稍稍停顿了一会。

黄永钰定眼一看，乐了：“小江同志画得就是《簪花仕女图》中的六美之一，没见过那画的同志可以先将就着瞧一眼。”

“我来瞧一眼，”曹禺没见过，赶紧站起了身。

吴小邦倒是见过一回，但当初根本就没留意什么大花小花。

于是，也跟着走了过来。

与此同时，不少位老干部都望向了桌面上的一张速写纸。

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