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第五十一章 幻想的钢琴曲（第2页）

“这说明什么？”

“幻想什么，演奏什么是正确的！”

“但是，并不是所有的曲目都是可以幻想的，或者说，演奏过往的音乐家的曲目，你所想的往往是有些偏差的！”

“但是，如果说我喜欢呢？”

“并不代表他所执念的！万一他是忧伤时写的呢？”

“那就是他为别人而忧伤！”

“所以……”

“至少有一部分人会感动！”安允儿和朴文杰异口同声道。

这似乎就是音乐的真谛吧！这也是共鸣的一部分。

因为，对于音乐家而言，创作曲目的是多样化的。其间包含了很多额外的因素，比如：情感、爱情、失恋、悲伤、亦或是亲情、友情，甚至和自然之间的关系。但是，最为关键一点是，音乐家一定是演奏的发起者，也是传递感情的媒介。但是，一般而言，被动作曲的音乐家往往是不存在的，而大多数情况下是主动的。这并非因为音乐本身存在一种可以传递的特征，而在于音乐是一种形式上的存在，但是，从某种角度而言，又是抽象的！

“那你认为，接下的曲目是什么呢？”安允儿问道。

“应该会变化吧？”

“是的！你演奏一下吧！”安允儿指点道。

随着一段轻快的演奏，朴文杰突然停了下来，道：“这似乎远行乐队的曲风啊！多数带有吉普赛风格的曲目，这是有些变化了。但是，似乎……有些特别！”

“特别在哪呢？”

“这是你谱写的曲目么？我虽然感觉不到太多的不同，但是，还是有些夸张！”

“那你觉得这一部分代表了什么呢？”

“应该说远行的目的是为了让自己的目标得以成形！但是，音乐并非是吉普赛人的一部分！”

“你要记住，这是我在谱曲！”安允儿提醒道。

“那么，这只能说明，音乐可以通过相似的曲调，去谱写曲目，但是，虽然曲风一样，但是，内涵却完全不同。但是，又受限于环境，人文、地理等不同因素的关系，虽然，要完成相似的曲风，就只能通过去达成相同的契约，但是，这一定是有缺陷的，且很快会被人察觉！”

“你的意思是……”

“听众是很敏感的……然而，时间也会让敏感消失！”安允儿有些无奈道。

“所以，作曲的意义是呢？”

“让当下的人幸福吗？”朴文杰思虑道。

“不是……”

“而是时间的契约……”

“时间的契约，这也太抽象了吧？”朴文杰无语道。

“为什么这么说呢？”

“嗯？”

“你会为我作一首曲子么？”

“可以啊！”

“用一年的时间！”安允儿突然深意一语道。

“我知道你的意思了……”朴文杰点了点头道。

“所以，这是时间的契约……”

“我觉得音乐可以日久弥新……”

“旨在回忆的一部分！好了，接下来的曲目呢？也就是最后一部分……”安允儿说道。

“最后，应该和前面的曲调一样吧！”

“也许……会的！”

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