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“哎,大哥,您不妨先听听小弟我的眼力,您这摊子里有一件硬货,价码起码在半拉子以上,其他的嘛,都稀松平常不值啥钱,您觉得我说的在理不?”
“哎呦,没看出来您还真有点道行啊!那您给我点出来是哪件。”
“给您点出来成,不过事后您得给兄弟我点茶水钱,不多,三张红票子就够了。”
“滚犊子,我自己能没数?还点一下就要三张红票子,您这是明抢啊?”
“别上火老板,瞧您刚才那眼神我估摸您觉得,您摊位最值钱的应该是这件吧?”我笑了笑,指了一件粗糙的民窑瓷器,“这件也就小一千,但是我说的可不是这件,是另一件。”
“此话当真?”
“君子一言!”
“好,小兄弟那你给我指出来,只要是真的,三张红票子我立马给你送上。”摊主目光中带着一丝期待。
我指了一个带有人物图案且比较臃肿的罐子,自信地说道:
“这个罐子是嘉庆官窑的。”
“哦?怎么证明?”摊主满脸疑惑。
清朝瓷器罐子特点,顺治至康熙肩部是很丰满的,上面宽下面窄。
而到了雍正至乾隆时期,这个罐子的肩部就开始往下走,也叫溜肩。
到了嘉庆至道光,这个肩部再次下溜,变成了那种很塌的感觉。
这个也叫塌肩,这个时期罐子底足开始变宽,显得很臃肿。
晚清民国,瓷器罐子开始变得圆滚滚,有一种小胖墩的感觉。
再从人物的画法来看,顺治康熙时期,人物的眼睛通常画得比较细长,线条简洁。
到了雍正乾隆时,人物眼睛画得较为圆润,注重细节和神态的描绘。
嘉庆道光年间,人物的眼睛刻画相对简单,线条也比较粗犷。
晚清民国时,人物眼睛的画法就更加随意,缺乏立体感。
从人物的整体画法来说,早期的人物形象较为端庄稳重,比例协调。
中期开始注重人物的姿态和表情,更加生动。后期则逐渐简化,有时候比例都不太准确。
再看底足,顺治康熙的底足比较高,修足规整。
雍正乾隆的底足相对矮一些,修足精细。
嘉庆道光的底足宽厚,修足略显粗糙。晚清民国的底足则多为平底,不太注重修足工艺。
“老板,听懂我说的了吧?”我挑了挑眉,看向摊主。
“小兄弟,我还是不太明白怎么认定他是嘉庆的,您再说说。”摊主皱着眉头,一脸困惑。
“咳咳,综合以上这些特征,您看这罐子的肩部、人物的画法和底足,都符合嘉庆官窑的特点,所以这肯定是嘉庆官窑罐子,这点毋庸置疑。”
我又继续跟他讲起了清代瓷用料的特点。
清朝瓷器,顺治康熙时期,大多用的是国产青料,发色灰暗。
雍正乾隆时,开始大量使用进口的洋料,色泽鲜艳纯净。
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